Gerando resumo
Logo desde o início de Supergirl, sua heroína surge algumas vezes parecendo um farrapo — um farrapo lindamente estilizado e meticulosamente fotografado, é verdade, mas um desastre ainda assim. Essa garota gosta de uma balada pesada e vira drinks com a mesma inconsequência de qualquer “brother” num porre homérico, antes de se arrastar sozinha para a cama em sua nave espacial desgrenhada e artisticamente descolada. Quando finalmente acorda, ela tenta afastar seu cãozinho brincalhão, Krypto, e proteger os olhos da luz da manhã com óculos escuros gigantes, modernos, no estilo Jackie O. Existe uma razão para ela beber tanto — ou pelo menos é o que o filme insiste em dizer —, mesmo que a produção continue extraindo muito mais comédia do que comoção de sua intemperança.
Por mais intencional que seja, a ressonância metafórica dessa abertura é bem engraçada e parece cirúrgica. Assim como a Supergirl — que atende por Kara e é interpretada pela cativante Milly Alcock —, os cinéfilos fiéis foram pegos em um ciclo aparentemente interminável de excessos indulgentes e arrependimento na manhã seguinte. Essa é, pelo menos, uma maneira de descrever como tem sido assistir às histórias de super-heróis entorpecentemente semelhantes que inundam os cinemas há décadas. Porque, embora alguns desses entretenimentos ofereçam pontos altos indiscutivelmente prazerosos, toda essa overdose tem sido prejudicial para a indústria cinematográfica convencional. Tem sido um fardo e, a julgar por este filme, colocou um peso enorme sobre aqueles que produzem novas histórias de super-heróis.
Esse peso se manifesta de diferentes maneiras em Supergirl, que é derivativo, embora totalmente assistível, em grande parte por conta de sua estrela. É a mais recente adição ao chamado Universo Estendido da DC, que inclui filmes focados em super-heróis da DC Comics, incluindo o próprio figurão: o Superman.
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Milly Alcock e Craig Gillespie conversaram com o 'Estadão' sobre filme que chega aos cinemas nesta quinta, 25.
Criado por Jerry Siegel e Joe Shuster, o Superman caiu na Terra e chegou às páginas em 1938, e sua prima, a Supergirl, seguiu seus passos cerca de duas décadas depois. Nos anos seguintes, ela circulou pelas telas grandes e pequenas, ressurgindo em sua encarnação atual em Superman (2025), de James Gunn. Ela causou impacto, embora tenha sido ofuscada por Krypto, um irreprimível agente do caos que Gunn baseou em seu próprio cachorro de resgate.
O novo filme, escrito por Ana Nogueira e dirigido por Craig Gillespie, anuncia seu tom quase imediatamente com um plano fechado de Krypto urinando na foto de jornal do Superman (David Corenswet). É um momento breve e ostensivamente bobo que avisa que este não é mais um filme do Superman — mesmo que, claro, seja, porque o Homem de Aço sempre será a atração principal. Os cineastas estão claramente tentando colocar um pouco de distância entre esses super-heróis, apostando em algo leve e irreverente. O fato de estarem sujando a principal atração da DC — que Gunn e companhia redefiniram como um herói docemente brega e à moda antiga — é, sem dúvida, uma escolha. O fato de não terem feito nenhum favor real à Supergirl ao agir assim é outra.
Supergirl tem seu público e os cineastas não precisam explicar que não este não é um filme sobre seu primo famoso
O problema não é que a Supergirl precise conquistar o público; muitos espectadores já estarão do lado da personagem por hábito, lealdade ou mera inclinação. A questão é que os cineastas gastam esforço demais tentando estabelecer a Supergirl como o “não-Superman”. Ele é o certinho, ela é a rebelde, e assim por diante. Isso não é um dilema; é uma receita saída direto de um manual de roteiro. Se ela estivesse, digamos, conversando com seus companheiros de bar sobre opressão de gênero, isso a distinguiria de seus irmãos superpoderosos. Na maior parte do tempo, porém, a Supergirl é apenas mais uma extraterrestre jovem e alienada lidando com alguns obstáculos existenciais eternos — e alguns seriamente bizarros. Ela é naturalmente atraente, e Alcock a torna ainda mais.
As coisas se acalmam quando a história engrena de fato. É algo familiar, indolor e gira em torno de uma garota, Ruthye (Eve Ridley), que busca vingança. Ela está caçando um bando de capangas liderados por Krem (um espalhafatoso e vigoroso Matthias Schoenaerts), cujos piercings faciais sugerem que ele tentou customizar uma jaqueta de motoqueiro com brilhos, mas errou o alvo. Ele e seu bando caíram sobre a família de Ruthye em Holzherr, um planeta que — a julgar por seus movimentos rápidos e fala formal — fica ao norte de Westeros. Essa é a terra natal de Arya Stark, a pequena vingadora da série Game of Thrones da HBO a quem Ruthye evoca. Afinal de contas, o mundo da Warner Bros. é pequeno (a HBO pertence à Warner Bros. Discovery): Alcock esteve em A Casa do Dragão da HBO, uma prequela de Thrones.
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No momento em que um visivelmente divertido Jason Momoa — outro veterano de Game of Thrones — surge em uma motocicleta tunada parecendo um membro bombado e perdido da banda Kiss, é difícil não se perguntar até onde irá a sinergia corporativa. Longe, muito longe, porque assim que todas as peças estão no lugar e Supergirl e Ruthye criam um vínculo, elas lutam lado a lado em uma aventura que deve uma dívida óbvia aos filmes Furiosa de George Miller (também da Warner Bros.). Que este filme nunca alcance o brilho dos de Miller é evidente, apesar do barulho de metal batendo. O fato de Alcock conseguir se elevar acima do tumulto com uma atuação que nunca parece uma cópia barata é, ao mesmo tempo, uma surpresa e um presente.
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