Em sua pioneira “revista musical”, o dublê de crítico e compositor Robert Schumann escreveu na década de 1830 que vivemos “numa época em que metade do mundo rumina em torno de Beethoven e a outra vive imersa no cotidiano”. Este cotidiano inclui a música coral feita basicamente por grupos amadores e abastecida pelos compositores durante o século 19, sobretudo onde se falava alemão. Tradição forte de música acessível, cantando os prazeres da vida, os amores, os desencontros, a natureza.
Até a invenção do concerto perto da metade do século 19, os eventos musicais duravam várias horas e misturavam sinfonias, oratórios, óperas, música de câmara, coral e canções. Esta mistureba caótica refletia uma prática musical democrática, sem diferenças entre a música de invenção e a de entretenimento. O próprio Schumann, que escreveu criticando este tipo de música trivial (na ótima, porque neutra, expressão de Dahlhaus em seu livro sobre a música do século 19), também compôs gemas de 4 minutos para solistas, coro e piano como Vida Cigana, op. 29/3, saboreada na quarta-feira, 24, na Sala São Paulo, em divertido, diversificado e agradável concerto da Internationale Chorakademie Lübeck, regida por Rolf Beck. Igualmente Brahms, protótipo do compositor sisudo, fez as sacudidas danças húngaras, puro entretenimento. Ou música trivial. Sem culpa.
referenceA “trivial” primeira parte foi preenchida por canções para quartetos vocais e coral com piano aliando poemas de qualidade desigual a criações musicais fáceis, pensadas para coros amadores. Brahms abriu a noitada. Ele foi regente coral em Detmold com um coro feminino e em Viena com a Singakademie nos anos 1850/60. As deliciosas Canções Ciganas são levíssimas, alegres (a maioria leva a indicação Allegro), cantam o amor e a vida cigana: um conceito que se pretende húngaro, mas pouco tem de fato de magiar. Schubert assina a encantadora Serenata para contralto, coro masculino e piano de apenas 5 minutos.
O coro, equilibrado e fluente, foi bem conduzido por Rolf Beck. Oito brasileiros integram o coral. Eles fizeram, no fim de mês, uma Academia em Trancoso, no litoral baiano, para 50 bolsistas brasileiros, promovido pelo Mozarteum. Na segunda parte, o Grupo Percussivo da USP juntou-se ao coral e solistas para uma versão da Carmina Burana de Orff com dois pianos e percussão. Aqui, os solistas tiveram ótimo desempenho. O que não exige do coral, a quem reserva melodias diatônicas simples, Orff transfere para os solistas, com agudos quase impossíveis. O tenor armênio Berj Karazian e o barítono eslovaco Peter Mazalan foram impecáveis, mas o destaque ficou, sem patriotadas, para a soprano Lilian Giovanini, dona de timbre fabuloso e afinação imaculada.