Irving Penn 1917-2009

Penn foi, principalmente, um fotográfo de pessoas, suas imagens de Picasso, Truman Capote, Colette, Jean Cocteau, Marcel Duchamp, Mies van der Rohe e Philip Roth -entre muitos outros- são tão fortes que quase se tornaram o avatar destas personalidades. Vistas uma vez tornavam-se estas caras, sem escapatória. Devia ser terrível ser fotografado por ele.

Por luizhorta

20/01/2016 | 00h25
Atualização: 08/10/2009 | 06h01

Mas quando fixou comida, mais raramente, o fez com a mesma densidade e potência, produção de definitivos. A natureza-morta abaixo é bom exemplo. Natureza-morta, no seu aspecto ético e estético, era mais que um amontoado de produtos alimentícios, queria demonstrar que por trás da beleza e da aparência apetitosa há um tempo embutido, o que o nome latino desta forma de representação da natureza demonstra: vanitas.

A fruta, deliciosa, fresca e desejada, tem uma mosquinha ou um início de podridão discreta. A folha já começa a desmaiar, o pão está meio comido, há farelos.

Still Life with Watermelon, circa 1947 ©Irving Penn Estate

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Irving Penn refez em fotografia exatamente está teoria, não foi fotografia de capa de revista, era demasiado crua, cruel, um comentário sobre a rapidez com que o bom fica incomivel e o fresco pode estragar. Ou de como o tempo circunda tudo, e é preciso ter prazer rápido, antes que seja tarde demais. No caso dele, 92 anos de vida, houve tempo para tudo.

Cholesterol’s Revenge, New York, 1984 (c)1995 by Irving Penn

Mas quando fixou comida, mais raramente, o fez com a mesma densidade e potência, produção de definitivos. A natureza-morta abaixo é bom exemplo. Natureza-morta, no seu aspecto ético e estético, era mais que um amontoado de produtos alimentícios, queria demonstrar que por trás da beleza e da aparência apetitosa há um tempo embutido, o que o nome latino desta forma de representação da natureza demonstra: vanitas.

A fruta, deliciosa, fresca e desejada, tem uma mosquinha ou um início de podridão discreta. A folha já começa a desmaiar, o pão está meio comido, há farelos.

Still Life with Watermelon, circa 1947 ©Irving Penn Estate

Irving Penn refez em fotografia exatamente está teoria, não foi fotografia de capa de revista, era demasiado crua, cruel, um comentário sobre a rapidez com que o bom fica incomivel e o fresco pode estragar. Ou de como o tempo circunda tudo, e é preciso ter prazer rápido, antes que seja tarde demais. No caso dele, 92 anos de vida, houve tempo para tudo.

Cholesterol’s Revenge, New York, 1984 (c)1995 by Irving Penn

Mas quando fixou comida, mais raramente, o fez com a mesma densidade e potência, produção de definitivos. A natureza-morta abaixo é bom exemplo. Natureza-morta, no seu aspecto ético e estético, era mais que um amontoado de produtos alimentícios, queria demonstrar que por trás da beleza e da aparência apetitosa há um tempo embutido, o que o nome latino desta forma de representação da natureza demonstra: vanitas.

A fruta, deliciosa, fresca e desejada, tem uma mosquinha ou um início de podridão discreta. A folha já começa a desmaiar, o pão está meio comido, há farelos.

Still Life with Watermelon, circa 1947 ©Irving Penn Estate

Irving Penn refez em fotografia exatamente está teoria, não foi fotografia de capa de revista, era demasiado crua, cruel, um comentário sobre a rapidez com que o bom fica incomivel e o fresco pode estragar. Ou de como o tempo circunda tudo, e é preciso ter prazer rápido, antes que seja tarde demais. No caso dele, 92 anos de vida, houve tempo para tudo.

Cholesterol’s Revenge, New York, 1984 (c)1995 by Irving Penn

Mas quando fixou comida, mais raramente, o fez com a mesma densidade e potência, produção de definitivos. A natureza-morta abaixo é bom exemplo. Natureza-morta, no seu aspecto ético e estético, era mais que um amontoado de produtos alimentícios, queria demonstrar que por trás da beleza e da aparência apetitosa há um tempo embutido, o que o nome latino desta forma de representação da natureza demonstra: vanitas.

A fruta, deliciosa, fresca e desejada, tem uma mosquinha ou um início de podridão discreta. A folha já começa a desmaiar, o pão está meio comido, há farelos.

Still Life with Watermelon, circa 1947 ©Irving Penn Estate

Irving Penn refez em fotografia exatamente está teoria, não foi fotografia de capa de revista, era demasiado crua, cruel, um comentário sobre a rapidez com que o bom fica incomivel e o fresco pode estragar. Ou de como o tempo circunda tudo, e é preciso ter prazer rápido, antes que seja tarde demais. No caso dele, 92 anos de vida, houve tempo para tudo.

Cholesterol’s Revenge, New York, 1984 (c)1995 by Irving Penn